大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于旅游路线的平面图的问题，于是小编就整理了3个相关介绍旅游路线的平面图的解答，让我们一起看看吧。不用滤镜，如何拍摄日落日出醉人的景色？市区周边有两百亩荒地，搞休闲旅游度假村，该如何规划建设？...
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于旅游路线的平面图的问题，于是小编就整理了3个相关介绍旅游路线的平面图的解答，让我们一起看看吧。
首先我们需要明白日落日出光线都是非常强的，尤其是日出，光比是极强的，如果没有渐变镜直接怼会非常容易过爆，造成一片死白的问题发生，为了避免这个问题的发生我们可以使用HDR来进行弥补。
以佳能为例，日出时候我们将相机模式改为M档，缩小光圈在F6-10之间ISO设置在100左右，使用三脚架插入快门线，对焦改为手动模式，因为这时候光线过强自动对焦非常容易失败，另外光线也需要掌握好，尽量在日出前几分钟，一旦太阳超出地平线会越来越亮
太阳一旦升到高处，这时候肉眼都难以观看的时候，就不要在拍了，什么HDR包围曝光都没用了，太强的光线了，所以提前掌握好时间非常关键，在配合HDR就完美解决这个问题了
原创不易，希望我的回答可以给你帮助，喜欢我的回答记得点赞评论，哪里说的不对多多指教，谢谢^-^
日出日落，是摄影师最爱拍摄的重要题材之一，但要拍摄出优质的图片，必须天时地利人和，加上拍摄技能的合理运用，方可如愿以偿。
一是选好拍摄时间。春夏秋冬的日出日落，差别比较大，春秋季节，早晚日光色温和光照强度适中，拍摄日出日落可选择时段比较长，日出后和日落前一个半小时内均可拍摄。冬季日照较短，可拍摄的时长也较短，可能半个小时后斜阳就没有了光芒。
夏季日照时间长，但与冬季相反，日出比较柔和的光照时间较短，一个小时后拍摄就容易过曝，而日落前可拍照时段较长，可多视角多机位从容拍摄。在没有滤镜的情况，多根据季节特点，提前做好拍摄准备工作。
二是用好拍摄测光。日出日落时，在一天内的光量中，相对来说是比较低的，但日晕部分比其它地方亮度要大得多，在无滤镜时拍摄，如果用平均包围式测光模式，很容易太阳周围过曝，最好视季节减少几档曝光量进行拍摄，即“宁欠勿过”。
尤其是在夏季临水拍摄日落时，时间较晚时光线仍然比较强，更要注意过曝的问题，逆光拍摄尽管不要正对太阳，否则要么眩光严重，要么欠曝过曝，影响图片质量。
三是调好拍摄色调。色温选择，是日出日落的一个关键参数，特别是直出照片时，WB应尽量多用暖色调，即选择闪光灯模式，或者晴天自动模式，手动设定即3000K左右为宜。
当然，黄昏时分，没有滤镜也可以拍摄出冷色调的图片，可能会别有一番韵味。但冷色调拍摄一定要谨慎使用，稍不注意，就没有了日出日落的特色，必须要是因时因地而为。
四是定好拍摄光圈。没有滤镜，通光量相对较大，拍摄时可用较光圈（F值相反），这样不容易过爆，由于景深较大，前景的景物也可比较清晰地与日晕相衬，多一些故事感。
如果是远距离非正面拍摄云海日照，或者日落时雪景，更应用F11左右的光圈，确保远近景都比较空旷大气，气势磅礴。但在这样环境中拍摄，由于进光量比较小，必要时应使用三脚架，防止因曝光时间较长而照片模糊的问题出现。（昌斌视觉，图文原创，未经授权，不得私自转载）
日出日落是大家都比较喜欢的拍摄题材，今天详细地说一下这事，哈哈。
日出日落，最能吸引人的是浓郁的暖色调。想让色调浓郁起来，就要曝光准确。但日出日落最大难题就是大光比，拍这种大光比，有用HDR，有用渐变镜的，便题主说的是不用滤镜，我也不习惯用滤镜，正合我意。
先看一张照片：
太阳马上就要落下，但天空还是很亮，与前景里的礁石相比，那光比大了去了，以天空为准，礁石会黑的一踏糊涂；以礁石为准，天空又会惨白一片。那怎么办？为了保证后期的压暗和提亮不用调整太多（调整太多会影响画质），我们分别以天空和礁石拍两张照片：
以礁石为准曝光，前景礁石基本正常，天空没了层次，更没了日落的氛围。
以天空为准曝光。天空基本正常，礁石太暗。
下载电脑后，将两张照片用PS打开（如果是RAW格式，需要在Camera里调整，再进入PS）。分别对这两张照片进行调整，以礁石为准曝光的，主要以礁石为主调整，不用管天空如何；以天空曝光的，主要以天空为主调整，包括曝光和色调等，不用管礁石有多“黑”。
日出日落的光线是最美的，是风光摄影爱好者追求的场景之一！但拍摄日出日落的时候，我们遇到最大的问题就是光比。GND滤镜是一种解决的方法，如果不用滤镜，那就可以通过单张RAW的深度处理和包围曝光来解决！
先看看单张raw格式的处理。这样的操作，需要一个宽容度比较高的相机了。
大家看看这张图片，我在葡萄牙南部海边拍摄，尼康全画幅微单Z7，16-35 F4镜头，raw格式。太阳已经从海平面升起，光比很大。我们凭肉眼就可以看到，正对着我们的天边高光没有细节了，出现了死白；同时岩石呈剪影状态。
在Photoshop ACR中，对付这种大光比最有用的工具就是高光和阴影工具。然后是白色和黑色工具。大家可以把白色和黑色，看作是高光阴影的“后备队”。
针对这个图片，我们来向左拉动高光，来恢复高光过曝部分的细节；然后向右拉动阴影，提升暗部的细节：
看看，画面有了改善了，高光和暗部的细节都得到了有效恢复。
在此基础上，我再调整一下整体的曝光和对比度：
如果你想做旅游度假村，现在的城里人都想去体验农村生活，你可以让游客亲身去体验田园乐趣，比如垂钓、采摘，二是你的服务态度，想要回头客，就得拉得下面子，周到的服务，肯定会让游客产生好感
谢谢你的精彩提问，也谢谢邀请。你的提问，有助于我们对绘画的认识。
今天，我刚刚看了一个日本画家内田正泰的专题介绍。
给我印象最深的是，内田正泰的作品，很有东方神韵，同时，也是吸收了西画元素的作品。
这比我看那些所谓的写实绘画的感觉好多了。
写实绘画没有错，但是，极端的事无巨细的描绘，令人感觉十分厌倦。
近代中国画主要的任务就是学习西画。
西画基础就是写生，除了写生还是写生。
但是，一些拙劣的写实是没有任何艺术可言的。
我们近代对中国画的轻视程度已经达到无以复加的地步了。好像中国画就是无知落后的代表。
中国画写生同样可分写实与写意。初学者以写实为好，功底深厚者偏向写意。一，布局取舍。面对实景到纸面的景物转换，如何取舍是大问题。一般认为突出主题，兼顾其余。二，拼接。去掉主题实景中不美之处，用另一个较美景物拼接在画面中。三，比例。独阴不生，孤阳不长。画面中大小浓淡干湿虚实要兼顾，才更合理。四，想象。国画写生不必完全基于实景。必要时可增加云雾，远山，屋舍，人物等来补充。五，转化。从写生到创作还需经历实景…实画…意象…转化…创作大致过程。类似吃饭，吃进实物，经胃肠转化，去掉垃圾，将营养转化为人体能吸收成分。
到此，以上就是小编对于旅游路线的平面图的问题就介绍到这了，希望介绍关于旅游路线的平面图的3点解答对大家有用。
