大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于东方大鼎旅游攻略的问题，于是小编就整理了2个相关介绍东方大鼎旅游攻略的解答，让我们一起看看吧。洛阳六一带孩子去哪儿玩比较好？为什么每次去博物馆，永远都见不到镇馆之宝？洛阳六一带孩子去哪儿玩...
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于东方大鼎旅游攻略的问题，于是小编就整理了2个相关介绍东方大鼎旅游攻略的解答，让我们一起看看吧。
我觉得先征求孩子的意见吧，可能他自己和小伙伴们有什么约定呢！ 如果孩子想出去玩但没有什么计划，个人感觉可以给孩子建议一下：比如博物馆、科技馆、涨涨知识也行，也能让家长和孩子一起放松一下，多一些亲子活动。其实可以带孩子去河科大或者理工感受一下大学生的氛围，看看大学的生活，当然主要以游玩的目的，不要在孩子身边说教个不停。
两天的时间带孩子去看看山水，比如新安县的龙潭大峡谷，国家5a景区也不远，一边玩还能让孩子看看大自然的鬼斧神工，我前两天去过，景区里面的消费和外面一样，实在难得，这个给个赞👍🏻；或者可以去爬爬山，老君山、白云山都可以，锻炼一下，都是一举两得的事情……
如果简单点就王城公园看看，或者去洛邑古城，去一些孩子没去过有可以省时间的地方，起码让孩子把洛阳的景点都去一下，洛阳人要了解洛阳嘛😄😄😄
——183的许不二
洛阳市位于河南省西部，属于河南省地级市，横跨黄河中下游南北两岸，东邻郑州市，西接三门峡市，北跨黄河与焦作市接壤，南与平顶山市、南阳市相连 。洛阳市有5000多年文明史、4000多年城市史、1500多年建都史。远在五六十万年前的旧石器时代，已有先民在洛阳繁衍生息，禹划九州，河洛属古豫州。洛阳是华夏文明的发祥地之一、丝绸之路的东方起点 ，隋唐大运河的中心 ，历史上先后有十多个王朝在洛阳建都 。洛阳市有二里头遗址、偃师商城遗址、东周王城遗址、汉魏洛阳城遗址、隋唐洛阳城遗址等遗址。
龙门石窟是中国石刻艺术宝库之一，现为世界文化遗产、全国重点文物保护单位、国家AAAAA级旅游景区，位于河南省洛阳市洛龙区伊河两岸的龙门山与香山上。龙门石窟与莫高窟、云冈石窟、麦积山石窟并称中国四大石窟。
龙门石窟开凿于北魏孝文帝年间，之后历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代连续大规模营造达500余年之久，南北长达1公里，今存有窟龛2345个，造像10万余尊，碑刻题记2800余品。其中“龙门二十品”是书法魏碑精华，褚遂良所书的“伊阙佛龛之碑”则是初唐楷书艺术的典范。
龙门石窟延续时间长，跨越朝代多，以大量的实物形象和文字资料从不同侧面反映了中国古代政治、经济、宗教、文化等许多领域的发展变化，对中国石窟艺术的创新与发展做出了重大贡献。2000年被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
白马寺位于河南省洛阳市老城以东12公里，洛龙区白马寺镇内。创建于东汉永平十一年（公元68年），中国第一古刹，世界著名伽蓝，是佛教传入中国后兴建的第一座官办寺院，在中国佛教历史的地位十分重要，它是第一个翻译佛经的道场，产生了第一部中文佛经和戒律，历来被尊称为 中国 汉地佛教的“祖庭”和“释源”。距今已有1900多年的历史。现存的遗址古迹为元、明、清时所留。
大雄宝殿是全寺主殿，其他主要建筑有天王殿、大佛殿、毗卢阁等。寺内现保存了大量元代夹纻干漆造像如三世佛、二天将、十八罗汉等，弥足珍贵。
官员乘车规定“天子驾六，诸侯驾五，卿驾四，大夫三，士二，庶人一”。这个博物馆是2002年发现的遗迹原地建的，“天子驾六”大型车马陪葬坑是当今世界独一无二的“驾六”遗存。这个“驾六马”的“天子之乘”以直观清晰的形式，向世人印证了古文献中“天子驾六”的记述。虽然过了近3000年，车辕、车身的构件及马的骨骼仍清晰可见。“天子驾六”保存之完好、规模之宏大，在世界上独一无二。
洛阳博物馆与中原明珠电视塔等城市地标性建筑遥相呼应，新馆建筑外形如大鼎屹立，寓意“定鼎洛邑”。博物馆由主楼和辅楼组成，主楼共两层，一层是河洛文明展、石刻馆和特展厅，二层是珍宝馆、唐三彩馆、宫廷文物馆和汉唐陶俑馆。
河洛文明展按照时间顺序展示了洛阳当地从史前文明到北宋的历史文物。
石刻馆里主要是洛阳地区出土的石刻造像和碑碣墓志。
中国历史悠久，地大物博，各地博物馆中的珍贵藏品数不胜数。我们每到一地游览时，或多或少都会去当地的博物馆看看。每个博物馆都会有自己的“镇馆之宝”，那么这些博物馆的“镇馆之宝”都是什么？我们普通人有机会一睹其神秘风采吗？
我们知道，凡是“镇馆之宝”，必属价值连城之重器。加之有些文物历经数千年，材质已经非常脆弱，没有办法实物展出，只能恒温恒湿厌氧进行妥善保存，古丝绢、字画等文物展览的有时会展览名家临摹的，珍品很少拿出来，因为字画在灯光和不恒温的状态下容易被破坏，而且不可逆。尤其是观众的呼吸气体也容易损坏 古字画 。因为现在 博物馆展 览设施设备没有达到绝对防尘、过滤强光、恒温等技术要求，所以部分很老的或者珍品很少展览。极少有因为原物十分珍贵所以只展出复制品的。
另外，文物防盗也是很重要的一方面原因。虽然说随着智能科技的发展，使得博物馆发生外盗的可能性近乎为零。除非是半偷半抢，或像电影里黑客入侵，再加偷天换日之神技。但是高智商盗窃，在国家博物馆里偷天换日盗走国宝的案例也不是没有发生过。现实中，这种情况虽然很少发生，但“镇馆之宝”始终是一些大盗垂涎三尺的目标和对象。
今天，博物馆防盗的主要任务是预防内盗，加强制度管理应摆在首要位置。在一定情况下，会出现文物资源与使用的矛盾，譬如原物可能因为自身条件不满足展览所需条件，展览可能导致文物受损；文物被调拨到了别处，文物被临时借用等等情况，但是在展览中不展出该件文物会对展览造成关键的信息空白，在这种万般无奈的情况下，博物馆会考虑使用复制品展出。
但是复制品的使用必须遵循一定的原则：其一是告知原则，根据《国际博物馆协会博物馆职业道德》规定: “博物馆在制作藏品的仿制品、复制品和副本时，要尊重原物品的完整性，所有复制品都必须有标明其为复制品的永久性标识”的规定，还要在展览中标注给观众。
所以说，我们每次去博物馆，见不到镇馆之宝也就不奇怪了。
有一次我逛广东博物馆，旁边一个老人抓着工作人员不停的问，你们博物馆的镇馆之宝是什么？那个工作人员估计也是新来的，答不上来，老人就不停的重复这句话，那人被问急了，手指了一圈说，这都是宝贝！我不是笑话谁，只是感觉这事儿挺有意思。
博物馆是综合展示一个地区历史、文化、物产等内容的场所。地方上的博物馆更着重本地特色，专业性的博物馆更关注本专业内容。所有的展品里，最贵重的最具代表特批的就是镇馆之宝了。像湖北省博物馆的勾践剑夫差矛，是本地楚文化的最直接代表，国家博物馆的司母戊鼎，是整个国家民族的象征，这都是镇馆之宝了。为什么轻易看不到呢？这些东西太过贵重，有些是不许展出，有些是定期展出，有些是复制品展出，有些是连图片都不许展出，故而轻易看不到。即使展出了，慕名而来的游客也会挤的满满的，更难看到。
问镇馆之宝的人多是他方游客，逛博物馆跟逛别的景点没什么不同，到了广州肯定要跟小蛮腰合影，到了博物馆肯定也要跟镇馆之宝合影。虽然广东省博物馆我去了无数次，但我到现在也不知道该馆的镇馆之宝是什么。博物馆并非普通的旅游景点，一般是不收门票的。它像图书馆一样，更像是一个教育机构。普通民众可以免费参观各种历史文物、艺术品、古生物化石、矿产标本、珍禽异兽、物产民俗等等琳琅满目的内容，任何一件展品都可以研究很久。所以我虽然去了很多次，但每次都看不完一个展馆分区，甚至有时候一件瓷器就要反复的去看好多次，对我来说，每一件都是镇馆之宝！
题主的说法自然是有些夸张，但也确实反映了一些博物馆的现状，我说一个实例，身边有很多朋友和我抱怨，说每次去河北博物院看出土于河北满城汉墓的金缕玉衣总是不能如愿，因为这2件宝贝的展位上经常性的放着一个标牌（此物借展中），说白了就是这两件金缕玉衣常年“出差”，因为被关注度太高了加上又是中国人类史上发现的第一件“金缕玉衣”故而常常被不同的博物馆来借用展示，笔者曾亲眼在中国国家博物馆看到它身影（当时是秦汉文明特展，据说这个特展还是全球性的，上一个展览之地是美国的纽约）所以就造成了在河北博物院几乎常年缺席的情景。
（下图为河北博物院的镇馆之宝，刘胜和窦绾的金缕玉衣。大家先过过眼瘾）
第二个原因是，由于这个镇馆之宝比较脆弱，不适合长期的布展，比如笔者上次偶然见过的一个镇馆之宝唐朝画家阎立本的名作《步辇图》，它是藏于北京故宫博物院的宝贝，因为古画的特殊性，一般是在恒温恒湿的库房保存，轻易不会露面的，只有重大的特展才会“破例”拿出来，笔者见到它是在《天路文华，西藏文物特展》之上，实属幸运。
还有就是特火的《千里江山图》，据查证，这个图就公开展出过两次，一次是50年代，一次是80年代。所以今后如果各位听说了某个镇馆之宝在展出，千万记得前往拍照观看，万不能错失千载难逢的良机。
这个问题我还算有发言权。我是上海博物馆的讲解员志愿者，正好可以回答一下。你说的情况那要分什么样的镇馆之宝。书画的确不容易见到，青铜器、瓷器之类的还是经常能看到的。就比如说你三张图里的后母戊大方鼎，不就一直摆在国博大厅里，随时可以看到吗？
所谓镇馆之宝，基本上名气都不小，国之重器，珍贵非凡，许多更是极其稀缺，海内孤品。因此保存上非常要紧，不能让它们有进一步的损坏。比如青铜器，虽然本身有不同程度的氧化，但那主要是长期埋在地下所致，只要保护得当，不置放在过于潮湿的环境中，青铜器不会有严重的进一步损伤，所以，大多数博物馆的青铜器镇馆之宝都是放在展厅中可以看到的。像台北故宫的毛公鼎，都有指示牌告诉你在哪儿。我们上海博物馆的大克鼎也在青铜馆最显眼的位置。
但是书画作品就不一样。就比如我们上博书画作品都分ABC三套，定期更换，轮流展出。一套展出时，另外两套就在库房中保存并适当维护保养。所谓“纸寿千年，绢寿八百”。中国书画主要都是作于宣纸或是绢布上。这样的材质，怕水怕火怕强光，不能太湿又不能太干。特别像那些唐宋时期的书画作品，已经历经一千多年，有的纸都脆了，一碰能碎一地，虽经修复师长期修复，看样子已经好很多了，但实际上还是很脆弱。因此，对它们最好的保存方法，自然是放在恒温恒湿的库房内，用最合适的环境伺候着。多年都不见天日，因为真的不能让它们进一步损坏了。毕竟在博物馆内保护的意义更大于给观众看。比如曾经在一次讲解中，有个观众拿了张宣传册问我这个在哪里，我一看，是王献之的鸭头丸帖。唐摹本，上博书法馆的镇馆之宝。我只能抱歉的跟他说不好意思，这个我在这儿呆了六年了，我也没见过。
但也不是说书画作品的镇馆之宝就一定看不到。只是会难得一些。大家知道故宫的清明上河图每次特展展出都会大排长龙，想看到就要看造化了。我们上博最近首次将镇馆之宝宋徽宗的柳鸦芦雁图放在常规展展出，但是也不能随其他展品一样展出半年一年的，仅仅两个月就要重新放回库房保养，不过已经相当难得了。
所以呢，要看一些书画镇馆之宝，主要还是要关注博物馆的动态，一有机会就去，不是没有机会一睹芳容的
到此，以上就是小编对于东方大鼎旅游攻略的问题就介绍到这了，希望介绍关于东方大鼎旅游攻略的2点解答对大家有用。
